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筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產(chǎn)生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：“取桑蟲負之于木空中，或書簡筆筒中，七日而化”。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從傳世品來看多為明代中晚期之物，出土之物，亦不見有宋元筆筒。明屠隆《文具雅編》：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品”。明文震亨《長物志》：“筆筒，湘竹，栟櫚者佳”。故有筆筒為晚明之物一說，但查宋無名氏《致虛雜俎》：“羲之有巧石筆架，名‘扈’；獻之有斑竹筆筒，名‘裘鐘’皆世無其匹”。似乎筆筒的年代應(yīng)起碼推至宋代。由于此系文化史范疇，故這里不加以論述。
瓷質(zhì)筆筒應(yīng)該產(chǎn)生于宋代：【中國古陶瓷圖典】中說“筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見于宋，流行于清，器型似筒狀。宋代筆筒口徑較小，傳世不多”。
筆筒是一種為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質(zhì)多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、牙、紫砂等，是文人書案上的常設(shè)之物。在古代，筆筒以其藝術(shù)個性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。”
筆筒的制作除了材質(zhì)的不同，繪畫技法也得到了充分的體現(xiàn)。二十世紀初期，江西景德鎮(zhèn)的瓷畫藝人對傳統(tǒng)粉彩畫法加以改造，用粉彩原料在瓷器上繪制中國畫，形成了以“珠山八友”為代表的瓷繪名家流派。余文襄，又名恂松，別號華舜，齋名“清平畫室”“名泉古屋”，師承“珠山八友”之一的何許人，擅長繪畫雪景。他的雪景畫構(gòu)思嚴謹，極富詩意，被譽為“雪景大王”。
筆筒是中國古代除筆、墨、紙、硯以外重要的文房用具，大約出現(xiàn)在明朝中晚期。筆筒因使用方便，很快就風(fēng)靡天下，至今仍盛而不衰。
歷史記載
記載筆筒較多的是明代的文獻；據(jù)《天水冰山錄》{己載，查抄明代一代權(quán)相嚴嵩(1480年至1567年)家產(chǎn)的清單上，列有牙廂(鑲)棕木筆筒、牙牛角筆筒、哥窯碎磁筆筒等。
文震亨《長物志》筆筒專條云：“(筆筒)湘竹、棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀、烏木、花梨亦間可用。”屠隆的《文房器具箋》筆筒條日：“(筆筒)湘竹為之，以紫檀、烏木棱口鑲坐為雅，余不入品。”文、屠二人皆為明代晚期的著名文人，對當時的文房器具多有記述。只是二人鐘情于竹木的雅潔，對其他質(zhì)地的筆筒關(guān)注不夠。
綜上所述，對筆筒的明確汜載始于明代，實物方面，我們看到的筆筒多為明清以后的制品，傳世的所謂宋代筆筒并不確切。故從實物和文獻兩方面看，筆筒應(yīng)該出現(xiàn)于明代中晚期，并且很有可能始于竹筆筒，自此以后，成為中國置筆主要的用具。
收藏價值
老筆筒材質(zhì)多樣，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷筆筒，因存量很小，一直是藏家追尋的目標，但晚清和民國時期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大。從年代上講，康熙筆筒屬藏家難得之物，市場上大量帶康熙款和畫風(fēng)的瓷筆筒其實大多為晚清同治、光緒年間仿造，鑒定兩者區(qū)別，需要從釉色、造型、畫意筆法仔細研究。
瓷筆筒除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。在瓷筆筒中，以人物圖案為主的青花筆筒價格比山水圖案的高。，木筆筒的主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、癭木、櫸木等。鑒別木筆筒除了要懂材質(zhì)外，還應(yīng)熟悉雕工刀法。社會上流行著一種錯誤觀念，認為但凡木質(zhì)器具，只要是硬木，就是好東西，其實不然，對于木筆筒還應(yīng)從工藝水平、年代早晚等方面綜合評估，用料的高檔與否只是其中的一個方面。牙筆筒和玉質(zhì)筆筒較為少見，其價值也很高，鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似，也可按其時代風(fēng)格，表面包漿，雕工技藝依次鑒定。
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